舞台灯光音响的发展史：20世纪初瑞士舞台美术家A。阿庇亚及英国导演、舞台美术家戈登·格雷先后提出了灯光艺术造型理论，要求灯光表达出视觉雕塑感、音乐感和舞台空间中的运动与节奏感。实践证明它为灯光艺术开拓了广阔的天地。在现代派的演出中，未来主义和表现主义的演出都很重视舞台灯光的作用。如利用闪烁的灯光制造出动荡的舞台气氛；以切光代替闭幕，安徽舞美灯光租赁，制造舞台上的蒙太奇场面等。20年代德国导演E。皮斯卡托首先在舞台上使用了电影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞台美术家J。斯沃博达创造了多屏幕、多层次多角度的投映技术和不同的灯光塑形技术，从而丰富了舞台灯光的造型语言，促进了灯光艺术的进一步发展。
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灯光色彩也会大大影响整个舞台灯光设计效果。色彩的表现特质来自三个要素：色相、纯度和明度。色相是指色彩的质和类，红和绿、黄和紫等都属于不同的色相；明度则是指色彩的明亮程度，大型舞美灯光租赁公司，浅红和深红、淡黄与亮黄等属于同一色相的不同明度；纯度是指色彩的鲜艳程度，深红与紫红、亮黄与土黄等属于同一色相的不同纯度。不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。
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